《安家》這部劇從立項(xiàng)到拍攝到播出的速度，和劇中女主人公房似錦女士賣房的速度有的一拼。猶記2019年4月下旬傳出這部劇即將開機(jī)，也就一年不到，居然就開播了。雖然俗話說，慢工出細(xì)活，但有時(shí)候倒也不一定，高速高質(zhì)更顯上海速度嘛。

《安家》改編自2016年大熱的日劇《賣房子的女人》。原作故事背景設(shè)定是2013年?yáng)|京申奧成功后，東京房地產(chǎn)市場(chǎng)大熱，房地產(chǎn)中介三軒家萬(wàn)智憑借驚人的專業(yè)素養(yǎng)和職人精神，賣出一套又一套奇葩的房子。

當(dāng)耀客傳媒買下這部劇的版權(quán)，據(jù)說首先就想到了要找編劇六六來做改編，并用這樣一句話說服對(duì)方：“你十年前寫了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關(guān)的作品擺在你的面前，你是不是應(yīng)該展開對(duì)社會(huì)的第二次觀察和思考？”六六被這句話打動(dòng)了。2009年的《蝸居》至今在豆瓣上保持著8分成績(jī)，也依然是大家討論一線城市買房難時(shí)常常作為例子提起的一部作品。今時(shí)今日，一部講述房地產(chǎn)中介們故事的劇，無疑為當(dāng)年的《蝸居》提供了另一個(gè)視角。有意思的是，曾主演《蝸居》的海清也出演了《安家》，在2019年的上海繼續(xù)“蝸居”，繼續(xù)為房焦慮。

首先值得肯定的是，從目前播出的幾集來看，《安家》確實(shí)涉及了一些房地產(chǎn)中介行業(yè)的特有現(xiàn)象和工作現(xiàn)狀，比如中介與小區(qū)物業(yè)的微妙關(guān)系，比如中介如何維護(hù)與客戶的關(guān)系，比如房地產(chǎn)中介公司之間的競(jìng)爭(zhēng)，雖然也難免戲劇性夸張和一些細(xì)節(jié)還值得商榷，但起碼行業(yè)劇像個(gè)行業(yè)劇的樣子，不是一上來就散發(fā)著股“假行業(yè)真戀愛”的可疑氣息。另外，在我們看煩了一涉及職場(chǎng)必見霸道總裁業(yè)界大佬之后，能有這樣一個(gè)以大部分普通人職場(chǎng)生活為主視角的劇集，還是比較難得的。

而且，作為一部顯而易見的“大女主”劇，我欣喜地看到女主不是一身高定奢侈品牌雷厲風(fēng)行在CBD摩天大樓頂樓身后跟著一群跟班的女霸總，而是穿著土味“大陸貨”坐著地鐵為省錢租兇宅的真白領(lǐng)。這樣的服裝是符合女主人設(shè)定位的，至少女主的殺伐果決來自于她真的殺伐果決，而不是名牌高跟鞋的氣場(chǎng)加持。同時(shí)，雖然是部“大女主”，但在前三集中，女主還沒有“瑪麗蘇”和“金手指”的跡象，而是表現(xiàn)出了明顯的缺點(diǎn)：沒有情趣，過于追求業(yè)績(jī)，忽略職場(chǎng)人際關(guān)系，偶爾顯得不近人情。

此前，六六在接受采訪時(shí)，曾信心滿滿地聲稱，她找到了《賣房子的女人》在劇作結(jié)構(gòu)上的一些瑕疵，“我認(rèn)為我來改編的話會(huì)比原劇更好看。”

確實(shí)，六六對(duì)《賣房子的女人》進(jìn)行了大刀闊斧地改編，讓這個(gè)本來有著深刻日本社會(huì)文化烙印的故事，接上了中國(guó)觀眾的地氣。

原作的氣質(zhì)是充滿了日式夸張感的輕喜劇，女主人公從設(shè)定到表演都是極端漫畫式的，比如北川景子的面無表情瞪眼表演方式，能讓觀眾在極短時(shí)間里記住這個(gè)人物，但同時(shí)也因?yàn)檫@種浮于表面的人物塑造，犧牲了人物的復(fù)雜性和豐滿度。而女主除了賣房技能滿點(diǎn)之外，她的成長(zhǎng)過程是怎樣的？人物弧光是怎樣的？并沒有太多令人信服的細(xì)致刻畫。這種人物塑造方式，對(duì)于熟悉日劇和漫畫的觀眾來說是不陌生的，但對(duì)于大部分中國(guó)普通電視觀眾來說，可能還是會(huì)有水土不服之處。

而《安家》改編的一個(gè)重點(diǎn)就是原作角色的本土化，比起對(duì)顧客快人快語(yǔ)一針見血的面癱三軒家女士，對(duì)顧客笑臉迎人言語(yǔ)柔和的房似錦女士顯然要更符合咱們觀眾對(duì)一個(gè)專業(yè)房產(chǎn)中介的想象：隨身攜帶能遮住好幾個(gè)人的大傘，常備的口氣清新劑，許多細(xì)節(jié)幫助這個(gè)專業(yè)細(xì)致的人物立了起來。還有一頓早飯能吃四個(gè)大包子等細(xì)節(jié)，也讓這個(gè)人物身上堅(jiān)韌的草根氣息流露了出來。而這些，你很難不歸因到“娘娘”孫儷對(duì)這個(gè)角色的理解和設(shè)計(jì)上。

由于原作的輕喜劇調(diào)性和漫畫式夸張風(fēng)格，在配角設(shè)定上，也是在往“極致化”“奇葩化”方面走。王牌中介足立，劇集出場(chǎng)就是更衣箱里滿滿的名牌手表和領(lǐng)帶，“今天的客戶喜歡愛馬仕，所以特意系上愛馬仕的領(lǐng)帶。”善于甜言蜜語(yǔ)地投其所好，并運(yùn)用自身魅力。而這樣的角色如果照搬放在《安家》里，可能就顯得比較遠(yuǎn)離一般觀眾對(duì)普通房產(chǎn)中介的認(rèn)知了。所以取而代之的“王子健”這一角色，同樣是王牌中介，但除了一身訂做西裝外，整體就接地氣很多。

但同是脫胎于原作的另一配角朱閃閃，原型是《賣房子的女人》中的白洲，就本土化得并不成功。原作中，白洲這一角色懶惰無腦且胸?zé)o大志，天天看看化妝品網(wǎng)站，花癡著帥哥混日子。但她在其中顯得不突兀，一是因?yàn)檎w群像皆有奇葩之處，顯得她沒那么突出；二是飾演白洲的演員本來就是諧星，她在劇中就是搞笑擔(dān)當(dāng)，每次“胡來”都會(huì)讓人在捧腹中原諒她，反而對(duì)她多親近幾分，宛如我們對(duì)賈玲的心情。但這個(gè)角色變成《安家》中的廢物美女朱閃閃后就不太成立了，這個(gè)角色既廢物又不好笑，還是在一種現(xiàn)實(shí)主義的氛圍中既廢物又不好笑，這就尷尬了，讓人懷疑這樣的職工怎么能在公司混到現(xiàn)在，也讓人懷疑這個(gè)角色存在的必要性。

而相對(duì)于原作，《安家》最大的不同，還是在整體氣質(zhì)上。

從原作中的單元故事中可看出，三軒家女士更多服務(wù)的是不太差錢兒的東京中產(chǎn)們，他們面臨的問題雖然也有一些對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的提及，比如雙職工家庭對(duì)孩子陪伴的缺席，比如與社會(huì)脫節(jié)的宅男如何生存，但總的來說，這些提及還是很溫和，而且劇作態(tài)度是不加批判地接受，并傾向于在講述賣房故事過程中，強(qiáng)調(diào)“家”的概念，強(qiáng)調(diào)不同的房子適合不同人的不同生活方式，起到治愈人心的作用。

而《安家》則對(duì)講述社會(huì)現(xiàn)實(shí)這件事，有著更大的野心。舉個(gè)例子，《賣房子的女人》中的醫(yī)生夫婦，一出場(chǎng)要買獨(dú)棟別墅，《安家》的醫(yī)生夫婦一出場(chǎng)，是蝸居在一室一廳中想置換個(gè)兩居。博士清貧、醫(yī)生不易、二胎難養(yǎng)和房子太貴這些社會(huì)議題，在這一對(duì)配角身上拉滿，這真是熟悉的六六式用力過猛。這是熟悉的中國(guó)特色人物，熟悉的中國(guó)特色焦慮。再加上三集中，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、高層黑手、男主婚變?nèi)龡l線已經(jīng)初露端倪，實(shí)在讓人很擔(dān)心，這部劇會(huì)不會(huì)在后期因?yàn)轳g雜的議題，過于豐沛的表達(dá)欲，而模糊故事焦點(diǎn)，從行業(yè)劇變成又一部雞毛蒜皮家長(zhǎng)里短劇。